本日、ミュージック カナダ CEO パトリック ロジャースは、カナディアン ミュージック ウィークのオープニング基調講演「業界の現状: (もう一つの) 変化の年」で講演しました。すべてを変えた 1 年を振り返り、パトリック氏は、生成 AI やオンライン ストリーミング法の施行などの重大な出来事を乗り越えるために、業界がどのように協力しているかについて見解を共有しました。
以下の彼のコメント全文をお読みください。
おはよう、
カナディアン・ミュージック・ウィークの開幕と、午前中のミュージック・カナダのプログラムに皆様をお迎えできることを大変うれしく思います。
去年のCMWから何年ぶりだろう。私たちは、政府、規制当局、業界、アーティスト、ストリーミング プラットフォームがデジタル空間の規制における次なる課題に取り組むのを見てきました。同時に、同じプレイヤーの多くが今日の AI、明日の AI、そして私たちが警戒しなければならない AI について理解しようとしているのを私たちは見てきました。
すぐに、有名な経済学者でありデジタル ストリーミングの専門家であるウィル ペイジと対談し、ストリーミングの現実、グローカリゼーション、世界市場におけるカナダの地位、そして CRTC の強化に伴い私たち全員が理解する必要があることについてお話します。協議の次の段階に入る。
その後、ヒューマン アーティストリー キャンペーンのモイヤ マクティア博士とソニー ミュージック エンタテインメントのクリス フランケンバーグから、業界の AI への取り組みとここカナダで何に注目すべきかについて意見を聞く予定です。
この 2 人の専門家から話を聞けるのをとても楽しみにしていますが、ここにいる間に、昨年の CMW 以来私が確信している AI について 2 つのことをお話しさせてください。
1 つ目は、AI をトレーニングするための曲の取り込みが著作権、つまり曲の全員の著作権の使用であることに疑いの余地はありません。 AI は単なるテクノロジーであり、著作権は芸術の価値を保護するために使用される枠組みであることを覚えておく必要があります。
多くの点で、これはどれも新しいものではありません。その価値を無料で収集、採掘、または摂取する新しいテクノロジーが登場するたびに、私たちはこの議論をします。しかし、私はこの点での私たちの立場に満足しており、クリエイターの作品の価値の保護に参加できることを誇りに思っています。
さて、なぜ私がこのように感じるのか – そうですね、過去 30 年間、反著作権運動の教授、弁護士、コンサルタントとして過ごしてきた人たちが、突然教授や弁護士になったことに気付かずにはいられないと言うこともできます。 AI がすべてを盗むことを許可されるべき運動のコンサルタント。本当にすごいですね。
しかし、これが著作権の問題であると私が知るもう 1 つの理由は、出力にあります。バービー ワールドを歌うジョニー キャッシュの紛れもない声は、AI がジョニー キャッシュとアクアで訓練されたことを証明するだけです。あるいは、たまたま他の人の透かしが含まれている生成された画像を取得します。これも同じことを証明します。この 1 年で私たちは、これらのシステムが実際には真に新しいものを生み出していないことを学びました。それができるのは人間だけです。
私たちの業界は AI の早期導入者であり、AI が人間の創造的な表現に何をもたらすことができるかに興奮しています。しかし、私たちには信用、補償、そして同意が必要です。クリエイターは、自分のライフワークがどのように使用されるかを決定できなければならず、公正な市場でその価値について交渉できなければなりません。
しかし私は、クリエイターと著作権の枠組みを尊重すれば、世界で最も複雑な数字によるペイントから、本当に素晴らしいものに到達できると楽観的に思っています。
この 1 年で私が確信した 2 番目のことは、ディープフェイクの非常に現実的な、そして非常に差し迫った危険性です。 「それは本物ではないと思う」から「それが本物かどうか確認する必要がある」までテクノロジーが加速するスピードは恐ろしいものです。これは音楽業界だけの問題ではなく、社会の問題でもあります。ミュージック カナダは昨年、この件について政治家と多くの時間を費やして話し合いました。非常に印象的なのは、電話、雑誌広告、看板でのなりすましやなりすましを防止する法律が存在する一方で、これが重要であることには誰もが同意しますが、AI のなりすましに対して何をすべきかについては依然として不確実性があるということです。
私たちの答えは簡単です。アナログの世界では違法なものを、デジタルの世界では違法にするということです。
ディープフェイクは、トップアーティストや世界のリーダーだけの問題ではなく、勤勉なカナダ人、そして悲しいことにその子供たちにとってますます脅威になりつつあります。すべてのカナダ人は、自分の名前、イメージ、肖像がどのように使用されるかを保護する明確なパブリシティ権を有する権利があります。今後もこの取り組みを続けていきますので、来年またご報告できることを楽しみにしています。
デジタル空間における Music Canada のもう 1 つの優先事項、つまりオンライン ストリーミング法とその更新されたロードマップを実装するための CRTC の取り組みに目を向けます。
ミュージック カナダでは、このプロセスを非常に真剣に受け止めています。これは一世代に一度の規制プロセスであり、関係者全員がそのように扱うべきだと私は信じています。
しかし、なぜそれがそれほど重要だと私が考えるのかを詳しく説明することは役に立つと思います。
最も単純なものから始めます。この国では 30 年以上にわたり、家庭用インターネットが広く利用可能になってきました。そして私たちは皆、カナダの規制当局にずっと監視されることなく、それを最大限に活用する方法を学びました。そのため、2023 年 4 月 26 日にはカナダのデジタル プラットフォームは規制されなくなり、2023 年 4 月 27 日にはオンライン ストリーミング法の可決により規制されました。それはいつも私にとって大きな変化のように感じられました。
だからこそ私は、デジタルプラットフォームと、私たち全員がこのサービスに群がる曲を作成するカナダのクリエイターに対して、最高の規制システムを構築するようCRTCが奨励されるべきだと信じています。
私たちにできないことは、カナダのアーティストが成功を収め、消費者が享受している世界的なデジタル経済に古いラジオのルールを単純に移植しようとすることです。
また、規制のない期間におけるカナダ産業へのプラットフォームの存在、投資、貢献を無視することはできません。プラットフォームにカナダに拠点を置くチームがあることが重要です。アーティストが世界中のファンにリーチできるようにするために、それがいかに重要であるかをこの会場にいる誰もが知っています。私たちのメンバーであるカナダのメジャーレーベルにも同じことが当てはまり、真新しい建物はカナダ人アーティストでいっぱいで、カナダのアーティストと彼らの世界的な成功に焦点を当てています。
11月にCRTCで行われたフェーズ1協議の最も力強い部分の1つで、ネットワークのパトリック・オルダス氏は、デジタル著作権侵害時代の暗黒時代に音楽業界に与えられた損害を忘れてはいけないと警告した。ライセンスを取得したストリーミングの時代に代わって、カナダと先住民のアーティストが世界的なファンベースを構築するための扉が開かれました。
私にとって、これは規制がストリーミング プラットフォームでの視聴体験を妨げてはいけないことを意味します。そうしないと、ユーザーがライセンスのないサービスに戻ってしまう危険があります。
この規制が機能するのであれば、単に30年間の規制不足を補おうとするのではなく、今日と明日のためのシステムを構築する必要がある。
だからこそ、あらゆる石をひっくり返す時期が来たと私は信じています。ストリーミングについて本当によく理解しています。カナダ人はどのように聴いているのか、アーティストはそれからどのように利益を得ているのか。より多くの成功を生み出す方法を深く掘り下げてみましょう。
私が石を返さないように勧める人たちに非常に懐疑的である理由もそこにあります。
ストリーミング市場と規制の枠組みのあらゆる側面を実際に深く掘り下げて注意深く観察すると、次のことが見つかると思います。その中心にあるのはアーティストです。この国のあらゆる場所でカナダ人や先住民族のアーティストが歌ったり、書いたり、ラップしたり、演奏したりしています。トロント、バンクーバー、モントリオール、さらにはニューヨークの視聴者だけでなく、ナイジェリア、セネガル、インドの世界的なデジタル産業によって可能になったファンベースも対象としています。
カナダのアーティストは、「自分たちをここに留めておく」ために「メイド・イン・カナダの天井」を必要としません。彼らは世界地図を必要としており、それを望んでいます。
カナダのアーティストが世界と競争できるよう、世界最高のアーティストと協力することを奨励するシステムが必要です。
やるべきことはたくさんあります。ストリーミングはラジオと異なるだけでなく、その逆だからです。
これが真実であることをどのようにして知るかについて説明します。ウィル・ペイジが私にそう言ったからではなく、私が子供の頃、父が遠征中に私を驚かせたからです。
父がハンドルを握って私たちが長時間車に乗っているときはいつも、母はフォード テンポのダイヤルで Q107、CHUM FM、または CHFI を切り替えていました。わずか 1 ～ 2 秒後、彼女は音量ダイヤルを 0 に合わせました。少しだけ鼻歌を歌った後、父はその曲に名前を付けるか、特に派手な気分の場合は進行中の曲に参加しました。
さて、ここではたくさんのことが起こっています – まず最初に私の父に敬意を表しましょう – これはクールなパーティートリックです。この開発は、寝室に閉じこもって際限なく音楽を聴きながら過ごした若者によって開発されましたが、これは説明可能な数学方程式でもあります。
一世代前は、最も人気のあるジャンルのあらゆる曲を毎秒知ることができました。ラジオで放送され、放送されることが真の意味での制作の始まりだったからです。
私たちの規制システムは、父のパーティートリックのために構築されています。
しかし、今日では、プラットフォームに毎日アップロードされる 120,000 曲に加わることは、まだ始まりに過ぎません。
しかし、ストリーミングのおかげで、世界中でこれまで以上に多くのアーティストが、これまで以上に多くのジャンルでより多くの人に聴かれています。カナダは世界的なデジタル経済における成功例です。
私たちの新しい規制システムはそれを反映する必要があります。この分野の新しいプレーヤーを尊重し、成功への現代的な道を理解し、カナダのアーティストを世界的なスターに育てるために必要な決定を真に下したいと考えています。
それでは、私たちが話していることを真に理解している人、つまり経済学者であり音楽ストリーミングの専門家であるウィル・ペイジからそのプロセスを始めましょう。
